4月23日至26日，2025首都視聽節目春交會在京舉辦。為加速構建視聽產業創新生態圈，本屆春交會以“合見未來·光啟新篇”為主題，聚焦劇集內容創新的方法論。

■《我的阿勒泰》 陌生化審美、個體化敘事和普適性情感

今年以來，“北京大視聽”涌現出《六姊妹》《國色芳華》等精品力作。本屆春交會特別創新了辦會方式，以個案樣本分析拆解爆款劇集的成功之道。愛奇藝副總裁、總編輯王兆楠在主旨演講中坦言，在世界局勢變化的今天，要想講好中國故事，比以往任何時候都需要回歸文藝創作的規律，尊重文藝作品中的人的主體性。他以去年愛奇藝自制網劇《我的阿勒泰》為例，該劇沒有宏大敘事，而是從哈薩克族牧民的日常生活切入，描述了小而美的個體故事，“這部作品雖短，卻融入了家庭羈絆、女性成長、文化啟蒙等主題，用情感的普適性規避了價值觀的直接沖撞，陌生化的審美、個體化的敘事和普適性的情感，這就是《我的阿勒泰》在國際傳播中破圈的關鍵。”

■《我是刑警》 “要看的是故事里真實的人”

中央廣播電視總臺中國電視劇制作中心編劇、制片人徐萌這樣復盤《我是刑警》的爆款方法論，“《我是刑警》是一部正面謳歌一線刑警35年奮斗歷程的作品，如何避免寫成好人好事，如何在懸疑心理罪案等多維度的市場路徑中走出自己的路，我們找到的策略就是比真實更真實，比殘酷更殘酷，比偉大更偉大。”徐萌認為，今天的觀眾對任何故事都不會感到稀奇，“他們要看的是故事里真實的人，要看演員真實的生理反應，同樣他們也渴望得到認知上的提升。”《我是刑警》從中國刑偵事業發生突破性進展入手，在行業發展的大結構中找到矛盾點與痛點，構建事件與沖突，沿著這個邏輯去設置人物故事，案件也要為主題和人物服務，通過這些案例去展示刑偵發展走向信息化、科技化和規范化的歷程。

■《唐朝詭事錄之西行》 開發要用功拍攝也要用功

同樣是去年的黑馬劇，《唐朝詭事錄之西行》的爆火讓該劇制作公司長信傳媒的董事長郭靖宇感到欣慰。他直言公司在古裝玄幻劇爆火的這些年始終沒有急于跟風，而是堅持“練好內功”，“練內功就是對項目深度開發，不僅開發要用功，拍攝也要用功”。據他介紹，《唐朝詭事錄》第一部拍攝時長就長達213天，在行業內幾乎是賠錢的做法，經費大頭都花在了制作費上。到了第二部，這種吃力不討好的做劇方式依然延續，直到“唐詭”IP大火，徹底被觀眾認可。郭靖宇透露，“唐詭”系列雖說是長劇集，但前三部已經寫了26個故事，均可獨立成章，每一個故事四五集的長度，一案一乾坤。“單元案件與長線的伏筆交織，讓觀眾在迷案中見眾生，在詭譎中窺大唐。未來我們將持續開發，讓這個IP陪伴喜歡它的觀眾，讓主角團的足跡遍布華夏神州。”他說。

■《六姊妹》 慢節奏與生活流敘事逆向突圍

京產劇《六姊妹》今年開年大熱，年代劇的更新同樣備受關注。北京大學藝術學院教授陳旭光從觀眾視角分析，認為《六姊妹》的慢節奏與生活流敘事，恰恰是算法時代的逆向突圍。“觀眾渴望在快節奏中尋找情感沉淀，而真實感是共情的核心。”他以劇中大姐何家麗的成長為案例，指出演員梅婷通過細微表情與肢體語言，將角色從隱忍到覺醒的轉變演繹得淋漓盡致，“這種表演讓觀眾相信，她就是那個時代的女性。”

■《國色芳華》 符合年輕人審美的傳統文化IP

古裝劇的年輕化則在《國色芳華》中有了正確的示范，芒果TV編委會副總編輯、版權中心總經理任旭從平臺運營角度分享了對這部劇的觀察，“Z世代對國潮的認同感遠超預期。”她認為《國色芳華》基于對青年用戶的情感共鳴和價值觀契合的關注，一方面挖掘牡丹培育的情節，另一方面通過青春、情感元素讓歷史方式表達更輕盈，“創作上，也得益于導演等主創團隊在視覺表達上對畫面風格、鏡頭運用、色彩搭配等方面進行創新性構想，最終打造出了《國色芳華》這一符合當代年輕人審美的傳統文化IP。”

凡影咨詢創始合伙人李湛基于其市場調研數據指出，Z世代觀眾對影視作品的訴求已從娛樂消費轉向情感共鳴。完美世界高級副總裁、完美世界影視業務負責人曾映雪也認為，在影視行業快速迭代的今天，長劇依賴于其獨特的敘事深度和情感容量，承載著記錄時代精神與文化記憶的重要使命。