“這是獻(xiàn)給我們眼睛的紀(jì)錄片，和美食一樣是我們對(duì)感官世界的探索，我們帶著許多好奇和疑問，走進(jìn)了色彩的故事。我們不是色彩專家，我們是學(xué)習(xí)者，做完這季就像讀完一本書。”首檔傳統(tǒng)色彩人文紀(jì)錄片《尋色中國》正在騰訊視頻播出，該片是紀(jì)錄片制作人陳曉卿團(tuán)隊(duì)繼美食紀(jì)錄片后的又一次全新嘗試，攝制組歷時(shí)一年，跨越中國多個(gè)省市及港澳臺(tái)地區(qū)，運(yùn)用先進(jìn)影像技術(shù)記錄下諸多傳統(tǒng)色彩技藝，為觀眾開啟了一場(chǎng)跨越千年的色彩發(fā)現(xiàn)之旅，也打開了色彩這一人文紀(jì)錄片的全新領(lǐng)域。

在中華文明的千年長(zhǎng)卷中，每一抹傳統(tǒng)色彩都是解碼東方美學(xué)的密鑰，蘊(yùn)藏著中國人獨(dú)特的精神智慧與審美哲思，而如今在化工顏色的沖擊下，傳統(tǒng)色已經(jīng)接近消失。《尋色中國》通過跨地域、跨文化的色彩尋訪，以獨(dú)特的敘事手法、拍攝語言及音樂設(shè)計(jì)，構(gòu)建起一座連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的美學(xué)橋梁。

紀(jì)錄片以六大主題色系構(gòu)建敘事框架，每集深入解讀一種中國傳統(tǒng)色彩的獨(dú)特文化內(nèi)涵。“煌煌國色”展現(xiàn)帝王專屬色彩如何演變?yōu)槊耖g紐帶；“神顏莫測(cè)”揭示中國人通過色彩與天地溝通的智慧；“她的色號(hào)”打破刻板印象，探索女性與色彩的深層聯(lián)結(jié)；“我見青山”呈現(xiàn)自然色彩的人文轉(zhuǎn)化；“花花鄉(xiāng)野”捕捉民間生活的鮮活色彩；“奇色何尋”則探尋傳統(tǒng)色譜中的另類存在。

紀(jì)錄片首播之后，網(wǎng)友把《尋色中國》稱作獻(xiàn)給眼睛的色彩大餐，讓傳統(tǒng)色在紀(jì)錄片中“活”了過來：“看了才知道，蘇州的絲綢、景德鎮(zhèn)的青花，都是傳統(tǒng)色在現(xiàn)代的變形記，它們沒變，只是換了個(gè)方式陪我們過日子。”“福州漆器的黑色完全顛覆了我對(duì)‘黑’的認(rèn)知，不是死板的黑，而是透著紅韻的溫潤，刷漆時(shí)的光澤流動(dòng)像在給器物穿一件會(huì)發(fā)光的衣裳，鏡頭拍得太有質(zhì)感了。”“特別喜歡鏡頭拍手藝人的手，比如穿針引線、研磨鈷料、調(diào)制漆色，這些布滿紋路的手和細(xì)膩的色彩放在一起，突然覺得傳統(tǒng)色的美不是高高在上的，是帶著人間煙火的摩挲感。”

《尋色中國》延續(xù)了陳曉卿自《舌尖上的中國》以來形成的個(gè)人風(fēng)格，依舊是極具質(zhì)感的精美影像和溫情脈脈的人文敘事，同時(shí)紀(jì)錄片在形式上又有所創(chuàng)新，比如第一人稱敘事的角度和片中動(dòng)畫、版式設(shè)計(jì)的全新探索。制作團(tuán)隊(duì)以唯美的視覺語言打造中國傳統(tǒng)文化的視覺指南，同時(shí)以現(xiàn)代科學(xué)視角重新詮釋中國色，為觀眾建立起色彩認(rèn)知體系。

陳曉卿導(dǎo)演親自上陣擔(dān)任《尋色中國》的配音旁白，他希望紀(jì)錄片聚焦中國傳統(tǒng)色在歷史土層中的沉淀與當(dāng)代煥新，能激發(fā)更多人對(duì)這一文化瑰寶的關(guān)注與熱愛。作為曾成功打造多個(gè)美食類紀(jì)錄片IP的創(chuàng)作者，陳曉卿將美食與色彩的文化屬性類比，認(rèn)為二者皆是連接人與世界的感官窗口。《尋色中國》希望用影像語言喚醒大眾對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的感知，助力中國文化傳播。

陳曉卿將自己的團(tuán)隊(duì)定位為“故事講述者”，旨在為色彩研究披上“故事的糖衣”，讓觀眾感知色彩與生活的關(guān)聯(lián)。他強(qiáng)調(diào)，紀(jì)錄片通過沉浸式觀看系統(tǒng)、戲劇化表達(dá)及審美層面的嚴(yán)謹(jǐn)呈現(xiàn)，既吸引觀眾眼球，又傳遞真實(shí)的色彩文化內(nèi)涵。據(jù)悉，《尋色中國》從立項(xiàng)之初即規(guī)劃為三季IP，有望為色彩類紀(jì)錄片開啟全新賽道。（北京日?qǐng)?bào)記者 邱偉）